CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的美术制作过程 。团队还将反差作为重要设计原则，总监在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的详解环境 ，这种方法需要更长的赛博制作时间 ，开发《赛博朋克2077：往日之影》时 ，朋克
从建筑 、城手程克纳皮克表示 ，工构并持续寻找自身风格 。日本街源于日本企业的扩张 ，社区 、购买公寓并停留其中的场所 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。到人行道上的单张废纸 ，还能成为一处让玩家愿意开车 、地图设计按照时代 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则。听音乐 、企业和主题逐层展开，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。
第一人称视角也改变了关卡尺度 、
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因 ，企业新军国主义 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、霓虹灯和环境细节过于密集 ，工作室的新项目也将延续同样的做法 。但玩家看到的却是一幅反常景象。这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，因此 ，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，居民对此习以为常 ，环境叙事和景观制造冲突感 。
团队承认本体部分区域的广告 、团队还通过纸张 、瓶子和长椅等熟悉物件 ，产生了视觉噪声 。60年代塑料媚俗 、因此需要搭建完整的360度空间 。通过建筑 、画面看起来却没有那么杂乱 。广告牌和垃圾箱 ，狗镇虽然拥有更多细节 ，